Зашто застрашујући завршетак РЕЦ-а тако добро делује - / Филм

Why Terrifying Rec Ending Works Well Film

Завршетак РЕЦ-а

(Добродошли у Најстрашнија сцена икад , колумна посвећена тренуцима који ужаснуто пулсирају. У овом издању: РЕЦ схвата важност задовољавајуће исплате у ужасу, чувајући своју најмоћнију хладноћу за крај.)





Завршници су битни. Идеални завршеци пружају решење и остављају трајни утисак. Последњи тренуци на екрану треба да на неки ниво емоционално утичу на гледаоца. У ужасу, последња сцена нуди крајње олакшање или узнемирујућу нелагоду кроз једно последње плашење. Међутим, наративно се жанр може борити са задовољавајућим исплатама. Када је тајанствено непознато само по себи застрашујуће, уредни одговори могу ретроактивно учинити све застрашујуће. Стална је борба у жанровским ценама, многи се распадају пре него што стигну до циља.

Уђите Јауме Балагуеро и Пацо Плаза’с РЕЦ , снимљени филм из 2007. године који је обновио поџанр иновативном употребом свог стила који је максимизирао терор од почетка до краја. Крећући се вратоломном брзином, РЕЦ Навале страхова ретко су давале гледаоцима времена да дођу до даха. Још импресивније су Балагуеро и Плаза најбоље сачували за крај, завршивши своју функцију у толико шокантном тренутку да је тренутно постала иконична.



Неопходна подешавања

Репортер Ангела Видал (Мануела Веласцо) и њен сниматељ Пабло (Пабло Россо) покривају ноћну смену локалног ватрогасног дома у Барселони за најновију епизоду ТВ серија Док спавате . Њихово тихо вече без прекида прекида кућни узнемирујући позив у стамбеној згради. Пар прати ватрогасце Алекса (Давид Верт) и Мануа (Ферран Терраза) до локације, на којој чекају два полицајца. Тамо су спроведени поред становника зграде у предворју до стана жене у невољи, која злобно напада једног од полицајаца. Међутим, у својим покушајима да официр евакуише у болницу, откривају да је зграда закључана под строгим карантином војске. Зграда је нула застрашујућег вируса који претвара погођене у бесне агресоре и брзо се шири.

Досадашња прича

Након што се догоди још неколико смртних случајева и Алекс је тешко повређен, Анђела почиње да интервјуише становнике. Разговара са болесним дететом Јеннифер (Цлаудиа Силва), која дели како је њен пас Мак болестан и код ветеринара. Убрзо долази здравствени инспектор у хазмат одећи и покушава да лечи повређене док процењује ситуацију. Открива да је болесни пас ветеринара помогао властима да пронађу ову јединствену инфекцију натраг у згради, омогућавајући брзи карантин. Ускоро избија још једна заражена ситуација која додатно смањује бројеве, а истовремено чини још издајнички за преживеле.



Преостала група тражи кључ који ће откључати врата у подруму, кроз која могу неоткривени да побегну из карантина. Долазак тамо, међутим, смањује њихов број на три Ангела, Пабла и Мануа. Једном када Ману постане изгрижен и заражен и када им пут доле блокира хорда прождрљивих станара, Ангела и Пабло потраже склониште на једином преосталом месту - затамњеном пентхаусу. У њему проналазе зидове омалтерисане исечцима вести и снимак касете који открива да је власник пентхауса агент Ватикана. Задатак да изолује ензим имао је демонски опсједнута дјевојчица Тристана Медеирос. Покушавајући да лечи Тристану, ензим је уместо тога мутирао и постао заразан. Тада је агент Ватикана запечатио пентхоусе и оставио Тристану да умре.

Сцена

Након открића иза заразе, врата поткровља се љуљају у пентхаусу. Пабло користи камеру за истраживање, а заражено дете је сруши на под, оштетивши притом светлост камере. Оставља Ангелу и Пабла у потпуном мраку док Пабло не пронађе режим ноћног вида на камери. Покушавајући да смири успаниченог Ангелу, Пабло шпијунира сада врло исцрпљену Тристану (Јавиер Ботет) која се креће по соби, тражећи храну. Шапће Ангели да остане миран док измучена Тристана лупа по месту. Пабло покушава да их упути на сигурнију удаљеност, али они налете на нешто што упозорава Тристану на њихово присуство. Тристана напада, напада Пабла до смрти и оштећује камеру. Пада на под, хватајући уплашену Ангелу док се преврће по поду, слепо тражећи сигурност. Проналази камеру, али је поново испушта кад угледа Тристану савијену над Пабловим телом. Камера се суочава с Ангелом док трбух пузи према камери, да би је одвукао у мркли мрак.

Аутори филма користе ограничени домет ручне камере да би створили неизвесност током напада заражених заражених вируса, а могу и долазе са било ког места. Та стална непредвидљивост оставља гледаоце на ивици. Балагуеро и Плаза унапредили су своје велико финале даљњим смањењем чула. Прво, протагонисте зароне у потпуну таму, а опсег ноћног вида је минималан. Пабло и публика преко пуномоћника могу истовремено разазнати само делове пентхауса. Балагуеро и Плаза затим испуњавају тај сужени оквир ближим погледом на грозну Тристану. Ово нервозно, визуелно откривање заразног извора садржи висцерални ударац.

Једини звук за ову окамењену сцену долази од Ангелиних паничних даха и цвиљења, затим кроз нељудске вриштање заражених. Једном када Пабло падне, а камера се по други пут оштети, звук се испрекида док се увлачи и искључује. Са два примарна чула која су ефикасно уклоњена, појачава интензитет сцене до готово неподношљивог степена. Балагуеро и Плаза се не задовољавају тиме што нам показују колико је Ангелин опстанак несигуран због њене неспособности да маневрише око монструозног непријатеља у мрклом мраку, чине да и ми то осећамо уклањањем наше способности да видимо или чујемо шта долази.

Завршни снимак виђења нашег главног јунака како је одвучен у мрак оставља трајни утисак. То је и коначно плашење и савршен закључак замотан у једно. Аутори филма чекају до краја да одговоре на питања о зарази, што подстиче емоционални одговор на Тристанин изглед. Када је Ангела повучена у ћошак коме више нема где да побегне, и овај крај има најлогичнији смисао. То његову наглост не чини ништа мање запањујућом.

РЕЦ може се похвалити једним од најзадовољавајућих резултата хорора. Све лепо заокружује, задржавајући интензиван, нихилистички тон филма на наративном нивоу. Визуелно паметна инсценација осигурава да Тристанин кратки изглед на екрану направи највећу могућу штету у смислу застрашивања. Пре свега, међутим, Балагуеро и Плаза гледаоца су директно пронашли у овом искуству изазивања страха кроз пронађени формат снимака. Манипулирање двама истакнутим филмским алатима, видом и звуком, да би изазвало анксиозност и страх код гледаоца РЕЦ врхунац пронађеног снимка хорора.

Занимљиви Чланци